长城票房竟然都没能收回成本 只能寄希望于全球票房了

　　故事进展中我们甚至也看到了双方力求妥协的善意。以道具的设计为例，通过无影禁军的弓、弩、火弹、响箭、黑火药等一系列精良的武器装备展现了中国科技的强大，也加入了西方特有的“渔叉”这一道具，将其作为抓获饕餮的关键工具，表明中西方文明各有所长。但是，这种细节上的退让没有也不可能解决这个文化 冲突。
 

　　所以，电影《长城》在艺术上的技巧失误反映的是中国与好莱坞合作时双方微妙的心理较量，是“马可·波罗视点”与启蒙拯救惯性的冲突。这样的一个观念矛盾在叙事上的后果第一是如上所述加林的性格不清晰，他的转变不是很有说服力，第二就是本片没有一个真正的主人公。

　　在观看电影《长城》时，会感到叙事有些局促，忙于交代外在情节，情绪段落太少，故事的感染力不够。从叙事技术上说，造成这种情况的原因是这个故事缺 乏一个真正以自己的戏剧性意愿和行动来推动故事发展的主人公，没有建立起一个心理情感的聚焦点，不能让观众产生深切的情感认同，难以入戏。

　　虽然电影《长城》在艺术层面存在一些缺憾，但其作为一部中美电影人第一次在重工业影片层面的合作，双方都还在试探、磨合，都有所坚持，有所妥协，是一个具有时代标志意义的文本。从中，我们应该清醒地认识到技术艺术层面的问题其实有着观念冲突的背景。

　　如张艺谋自己所说，他出道以来的每一部作品都是在争议声中完成的，早期的《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》，以及后来在国内率先试水的商业大片 《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》常常引来“票房与口水齐飞，膜拜与鄙夷共存”的热闹局面。

　　如今，这个勇立潮头的导演在“中国文化走出去”的当口又 演出了一部“借船出海”的好剧，让“家国情怀”的儒家价值观搭乘拥有“成熟的灾难类型”“马克·达蒙的全球影响力”“全球的发行渠道”“精良的制作工艺” 这些高配置的“好莱坞”号航空母舰乘风破浪，扬帆远行。此次，张艺谋导演遭遇的是特殊的合作方式和创作方式带来的观念的难以协调，更进一步说，《长城》所 展现出的这个问题也是各个领域的“中国文化走出去”可能遇到的问题，需要我们以中国文化特有的包容态度、“和而不同”的化解路径来提出思路，找到办法，为 世界建立一个多元的、和谐的相处方式。

　　张艺谋说《长城》会是一个系列电影，我们希望以后的《长城2》《长城3》能拿出智慧，想出办法，解决这个难题，为“中国文化走出去”趟出一条路。