罗大佑把陈奕迅说哭了 罗大佑在乐坛的地位有多高

　　三、教父归来（1988-1995）

　　三年之后罗大佑携《爱人同志》重新返台，再次震撼乐坛，最终创下五十三万张的销售记录，这在当时的台湾乐坛是了不得的，这个时期的罗大佑对MIDI已经有娴熟的掌控能力，也对编曲有绝对的主导权。

　　这张专辑对音乐元素的处理方式曾经造成圈内人极大的震撼，被评为年度最佳专辑。同时，这一时期台湾孤立、苏联解除，政经结构发生变化，罗大佑的创作思想更加庞大，更多的传达出了对整个黄色族群的关注和中国人的强烈情感。

　　这一时期罗大佑音乐风格像东方曲调转向，以这种以五声音阶作为基础，以大调起头的东方曲式，再一次震动台港两地的流行乐坛，也影响了其它的创作者（比如李宗盛《你走你的路》、《鬼迷心窍》等歌曲），成为罗大佑作品日后最根底的主轴。他的《爱人同志》即表达出他对政治的反讽，《京城夜》更是直接影射同年大陆某个时间暴风雨来临的前夕，在此不多说。

　　回望整个80年代，罗大佑和他所处的年代息息相关，他对整个华语乐坛的影响无出其右者，就其创作功力而言，个人认为或许只有早期的侯德健可以与其一争高下，遗憾的是这个人后来退出歌坛，潜心研究周易，内地最早的一批音乐人正是从侯德健这里学习了电子合成器的用法、真正流行音乐的编曲理念、演奏方法以及录音技术的。

　　但这个人的经历太传奇坎坷，正如网友所说，侯德健三个字，引出来的可不是简单的话题了，话题太敏感，有兴趣的可以自己搜一下。

　　这一时期罗大佑的歌曲开始打进香港乐坛，让香港乐坛为之一振，这里要简单的说一下，香港的音乐体系一直都是自成一体的，具有很强的地域特征，这得益于他高度发达的商业包装和流水作业体制。

　　自我激励，标新立异。严格上不能算是华语歌曲范畴，并且与台湾的同行们不同的是，香港流行音乐所有的杰作大多出自于一个集体的努力，而很少依靠英雄个人的背影。

　　90年代初期，罗大佑在港成立了“音乐工厂”，并且为香港挖掘、培养出了一批极具才华的词曲作者，这其中就有后来很具影响力的林夕、黄耀明。正如香港音乐从业者刘卓辉所说，没有罗大佑，香港乐坛或许现在还在沾沾自喜。

　　其中，《恋曲1990》更是被香港人标榜为“国歌”，罗大佑创作的多首歌曲被香港影视导演引为插曲，如《你的样子》、梅艳芳金曲《似是故人来》、还有被张学友翻唱过的《穿过你的黑发的我的手》。特别是《皇后大道东》、《东方之珠》被长期盘踞香港金曲榜榜首位置。放在香港这个特定的位置和1997这个特定的时空，探讨了移民后裔的新旧交替之际的各种文化制度冲突。